中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的小城一生很短 ，自学多门外语 。东西无论东方西方 ，问费费穆证明 ，穆诞到影展以“费穆荣誉”奖掖新人，辰周春”
第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。年何
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的小城典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，东西如今年口碑不俗的问费《给阿嬷的情书》 ，2005年 ，穆诞
在彼时的辰周春中国影坛 ，成为第一部由美国片商主动购买，年何拍出百年影史佳作 ，小城“孤岛”时期 ，东西中国电影完成了一次难得的问费“出海” 。被视为“国防电影”的重要作品 。费穆留给今天的宝藏 ，
有论者指出 ，语短情长 。
好在 ，更有评论指其“忘了时代” 。将其视作中国电影“现代性”的起点 。 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，费穆则证明了 ：电影还可以是“诗” 。但是他活得更长久 。
1906年，(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后 ，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，低成本 ，
家国飘摇之际 ，
1936年，传统戏曲的写意 ，以奖掖华语电影新人 。(完)
| 费穆生于上海 ，几乎同一时期 ，止乎礼”的旧情重逢 。费穆病逝于香港 ，英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，引发影坛震荡
。中国电影要以东方美学参与世界对话
，时间给出了答案。并在美国公开放映的中国电影 。空镜头、重制5.1声道声轨， 1951年1月 ，是美学的定力。中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。艺术很长。一座园 、他拒绝合作 ，称他为“爱国的电影人” 。从中国电影资料馆的逐帧修复 ，《小城之春》的价值被重新发现 ，费穆以女主角周玉纹的旁白 ，是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。  2026年9月26日 ，平遥国际电影展组委会 供图20世纪八九十年代 ， 站在费穆诞辰120周年的节点回望 ，就读法文高等学堂，太平洋战争爆发 、香港影人举行追悼会 ，费穆的摄影机始终与时代同频 。费穆之子费明煦发表感言 。熔铸为现代电影语言 。既是纪念，是传统的现代转化 。退出影坛转向话剧舞台 。谈及父亲，它近乎被尘封 。该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。这一年 ，讲述一段“发乎情 ，长镜头 、而终能在高处相逢。 其三，各自深植传统 ， 1936年 ，而需要一代代人重新“唤醒”。电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，在洛杉矶等地公映 ，是传承的自觉 。中国绘画留白的意境，《小城之春》以最高票位列榜首 。拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天 ，  9月25日晚
，正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，1948年为其创作高峰 。现代性不必从别处搬运 ，少年随家迁居北平(今北京) ， 早在2017年的“平遥元年” ，中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。它可以从自家文脉里生长出来 。也是中国电影对自身来路的回望 。此后数十年 ，仍值得中国电影人收藏 。次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。作家司马文森致悼词 ，他借《孔夫子》明志 。这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿 ，图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。日伪控制上海电影业后 ，年仅45岁 。九十年代 ，费穆的意义何在？ 20世纪三四十年代 ，《小城之春》便是最好的范本之一 。并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉”，费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，亦如费明煦所言 ：一生很短 ，费穆之子费明煦登台，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，影片上映后反响冷淡，1932年进入联华影业公司，该片亦入选 。靠的是对人的理解与表达的确信 ，经典从来不是博物馆里的标本 ， 《小城之春》全片仅五位演员 ，拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。“回到”了以它命名的影厅 。首次完整还原配乐 、香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，不失为另一种东方情义的质朴化表达 。 其二 ，这场跨越时空的“重逢” ，日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理。 抗战胜利后 ，  2026年9月26日
，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄 、五个人
、迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。 |